Exhibition 1 | Antike Amphoren, Hicham Benohoud, Dieter Detzner, Lisa Tiemann

STUDIO 4 BERLIN freut sich, zur Eröffnung des Showrooms in Berlin-Charlottenburg Werke aus drei Kontinenten und Zeiten zusammenzubringen: antike Amphoren aus Persien, Fotografien von Hicham Benohoud aus Marokko, eine Skulptur der in Berlin lebenden Bildhauerin Lisa Tiemann und eine Kleinplastik des ebenfalls in Berlin ansässigen Künstlers Dieter Detzner. Die auf den ersten Blick scheinbar ganz unterschiedlichen Arbeiten treten in ein dynamisches Zusammenspiel, bei dem Formen, Volumen, Materialien und Transformation im Vordergrund stehen.

Die zentral im Raum platzieren Amphoren aus der Region Kashan in Zentralpersien sind nachweislich zwischen dem 17.-19. Jahrhundert entstanden. Amphoren wie diese wurden als Vorrats- und Transportgefäße genutzt, hauptsächlich zur Konservierung und Lagerung von Milchprodukten. Die schlichte Schönheit der archaischen Form dieser bauchigen und enghalsigen Gefäße, die zwischen zwei bis acht Henkel haben, besticht ebenso wie die unterschiedlichen Blau-, Türkis und Grüntöne der Glasur. Die hierfür verwendeten Farben und Techniken gehen auf die Zeit der Elamiten und Babylonier (1.000 -2.000 v. Chr.) und der Zeit der Arsakiden (3. Jh v. Chr. - 3. Jh n. Chr.) zurück.

Die altüberlieferten, gesetzten Formen der Amphoren stehen dem Eindruck des Schwungvoll-flüchtigen der Skulptur Lisa Tiemanns gegenüber. Ihre Wandarbeit Note Ice von 2018 erinnert an eine spontane Notiz, an eine Telefonkritzelei. Lisa Tiemann vergrößert die Form einer geschwungenen Linie, überträgt sie in Keramik und glasiert sie in einem eiskalten Hellblau. Die dreidimensional gewordene Notiz hängt die Künstlerin an einen Gummischlauch, eine Gegensätzlichkeit der Materialien, wie sie typisch für das Werk Tiemanns ist.

In Dialog zu diesen dreidimensionalen Arbeiten treten die Fotografien von Hicham Benohoud. Die sorgfältig inszenierte Serie La Salle de classe (1994 - 2000) entstand während seiner Tätigkeit als Kunstlehrer. Im Klassenraum gefundene Materialien, Stoffe, Netze und große Papierbahnen drapierte der Künstler um die Kinder. Er verpackte, verformte und verfremdete die Körper der Schüler. Wie bei allen Werkgruppen Benohouds sind diese skulpturalen Veränderungen nur ephemer, von den surrealen Arrangements bleiben nur die Fotografien. Neben der Auseinandersetzung mit Körper und Volumen sind Benohouds Fotografien immer auch Fragen nach zwischenmenschlichen Beziehungen, Gesellschaft und Individuum.